作者 | 网视互联 猫叔

　　近日，安徽卫视悄然播出AI短剧《桃花潭记》。全剧20集，单集约10分钟，以泾县宣纸非遗传承为故事内核，片头清晰标注“AI制作”“AIGC导演”字样，有完整剧情、有片尾曲。

　　这不是实验片段，而是一部被正式纳入卫视日常编排的完整剧集。

　　话题“安徽卫视播AI剧”随即冲上热搜。有人惊呼“太超前”，有人吐槽“太敷衍”，还有人说“群演都是用的一张脸”。

　　这场看似低调的试水，标志着AI剧集正式闯入广电日常编排传播体系。

　　AI短剧“入侵”省级卫视

　　严格来说，《桃花潭记》并不是第一个吃螃蟹的。

　　今年春节档，浙江卫视播出AI短剧《中国传说·白蛇》，本地收视份额一度冲到22%；东方卫视的文博AI短剧《探宝上博·因AI而生》也已入市；

　　但那些更像节庆特供的“盆景”——应景、限量、姿态性明显。

　　央视也同样在拥抱AI短剧，甚至启动了“AI频道”，但试水范围严格控制在央视频。

　　《桃花潭记》的不同在于，它是一部常规剧集，出现在日常编排里，意味着AI内容从“试水”变成了“常驻”。

　　卫视大屏，曾是这个行业最挑剔的守门人。能上星，意味着通过购片、审查、编排的层层关卡，本身就是一种隐性的质量背书。

　　如今守门人亲手打开城门，标志着AI剧集跨过了从“能看”到“能播”的临界点。

　　而城门之外，早已洪水滔天。

　　中国网络视听协会数据显示，2026年第二季度全行业上线微短剧约23.9万部，其中AI微短剧15.3万部，占比约64%。（点此回顾：微短剧Q2成绩单：全网上线23.9万部，“人机协同”进入下半场）

　　供给的洪水已经漫到脚踝，卫视开闸，与其说是冒险，不如说是顺势。

　　为什么又是安徽卫视？

　　老电视人都记得，当年抢不到韩剧版权的安徽卫视，转身引进泰剧，意外成为一代人的“泰剧启蒙”。

　　这一回，网友的评论一针见血——“一如既往的省钱且超前”。

　　这或许就是安徽卫视的策略，也是生存算术。

　　广告盘子收缩，头部剧采购价居高不下，卫视购剧预算逐年缩水；2026年一季度真人剧开机量暴跌75%，传统内容供给正在萎缩。而AI剧的制作成本仅为真人剧的十分之一甚至更低，周期从数月压缩到数天。

　　对缺钱、缺内容的二线卫视来说，这道题并不难算：与其花大价钱买一部播得平平的首轮剧，不如用零头成本，养一条自己的内容产线。

　　事实上，电视史上好几次供给革命，恰恰都是从最缺钱的平台开始的。

　　当年的泰剧如此，今天的AI剧，恐怕也是如此。

　　电视大屏迎来AI轻量级变革

　　这场实验真正深刻的地方，不在于播了什么，而在于“电视台是什么”。

　　过去几十年，电视台的角色是“采购商+播出方”：内容靠买，自己只管编排。

　　而当内容生产的成本低到可以忽略不计，成本就不再是刚性束缚，电视台第一次手握海量内容供给，甚至可以成为一座日更的内容工厂。

　　编排逻辑也将随之改写，深夜档、白天剧场率先被AI剧填满，然后向次黄金档渗透。黄金档的“沦陷”，只是时间问题。

　　数据已经在印证这条路：2026年上半年，上星频道累计播出微短剧超80部，覆盖36个上星频道，观众触达30.2亿人次；11家省级卫视开设了微短剧专属剧场。

　　大屏与小屏之间那堵供给的墙，正在从内部瓦解。

　　自救，还是慢性自杀？

　　对于省级卫视播出AI短剧，乐观者看到的是自救：降本、填档、续命，让失血多年的频道喘一口气。

　　但硬币的另一面是，如果大屏里的内容与小屏完全同构，都是流水线上的AI短剧，观众凭什么打开电视？

　　电视台在拥抱AI的那一刻，也可能正在亲手稀释自己最后的差异化价值：品质背书。

　　这是自救还是慢性自杀，取决于AI剧被放在什么位置、以什么标准被制作。

　　在过去，“卫视播出”四个字，本身就是最硬的过审背书。在AI时代，也同样需要精挑细选，保证品质。

　　如果卫视把AI剧当成填充垃圾时段的廉价浆糊，那消耗掉的将是几十年攒下的频道公信力，这可是电视大屏所剩无几的家底了。

　　大胆做几个预判，立此存照：

　　1、两年内，过半省级卫视将开设AI剧场或AI专属时段，“AI剧上星”从新闻变成常态；

　　2、AI剧先占垃圾时段，再攻次黄金档；黄金档的沦陷不会官宣，但会悄悄发生；

　　3、第一批“准AI频道”将出现在地面频道。全天编排大部分由AI内容填充，人力成本压到极限；

　　4、演员、编剧的岗位争议将升级为行业谈判议题，但“AI跑量、真人提质”的分层格局会加速固化；

　　5、胜负手不在技术，在剧本。当所有人都能用一折成本拍剧，好故事将成为唯一的稀缺品。

　　对电视台而言，真正的风险从来不是AI太假，而是在“降本”的狂欢里，忘了观众为什么还坐在电视机前。