谁懂《临江仙·滚滚长江东逝水》在影厅中响起的含金量？！
几乎是歌词响起的瞬间，DNA开始蹦迪。影厅无人离场，一股难以名状的动容与共鸣弥漫开来。
说精彩太过笼统，我愿称《三国第一部：争洛阳》精彩到我控制不了身心的本能：心被吊到嗓子眼，鸡皮疙瘩起一身，当三英战吕布的名场面打响，我竟然有泪目的冲动！
跟我一同观影的朋友，反应更是直接——人还没走出影厅，二创已经在路上了！
再次确定，“三国”不只是某一代人的记忆，而是影响到每一代人的国民级集体记忆。
《三国第一部：争洛阳》好就好在让“浪花淘尽英雄” 不再是平面的文字，而具象化为汉末乱世的风雨飘摇和群雄豪杰的野心、忠义与悲欢起落。
他们的故事再次夯实我们的记忆，千年前的时光便有了温度和重量。
说来巧妙，《三国第一部：争洛阳》做到了“尊历史、承原著”，却不乏叙事切口与手法的颠覆。
没有从大众更熟知的桃园结义、火烧赤壁等经典事件入手，而将时间线拉到“三国前夜”，带我们来到那座垂垂欲坠的洛阳城，一起去见证，三国何以成三国。
看之前担心过东汉末年的故事要怎么拍才能扣人心弦，《三国第一部：争洛阳》给了我一个大惊喜。
先耐心铺垫汉室江山将倾的沉郁氛围，从何进之死到十常侍之乱，洛阳城内山雨欲来，人人噤若寒蝉。
等故事线收拢，拉满的弓总算射出，局势如脱缰野马，董卓入京、曹操献刀，直至诸侯讨董、三英战吕布——每一场戏都刺激得人手心出汗！
先抑后扬，轻重缓急详略得当，不仅清晰勾勒出乱世初启的诡谲脉络，更涌现出强大的叙事张力。不仅让三国迷、历史党如数家珍、观感爽飞，对三国历史不太了解的观众同样能看得津津有味。
更让我赞叹追光又上了一个台阶的，要数全片的权谋叙事。
片名即点题，“争”的是什么？权力。
《三国第一部：争洛阳》没有拍成流水线爽文，看天选之子如何坐上命定宝座，而是全程密布阴谋、阳谋、暗杀、掣肘，让熟知的故事脉络焕发新的悚然魅力。
且看，洛阳城如何被争——
东汉末年，宦官乱政。汉灵帝逝世后，长子刘辩继立为帝，其生母何太后临朝听政。
身为外戚的何进有动机也有名头入洛阳，宣告入局。
没料到十常侍胆大包天殊死一搏，更不料何进为了保险，将董卓招进洛阳。
董卓野心昭著，废刘辩，另立陈留王为帝，以护卫之名行祸乱之实。
至此，洛阳城里彻底乱成一锅粥，想喝嘴都要烫下一层皮。
一时间，你方唱罢我登场，各方势力蠢蠢欲动。曹操、袁绍等人心怀匡扶汉室之理想，却遭受着现实的冲击与打压。
摆在他们面前的，是一个多方势力缠斗的斗兽场，也是一盘人心思乱、抉择命运的大棋。
讲透权力蛊惑人心之后，如何拍争权？
《三国第一部：争洛阳》不依赖冗长的旁白和观众的知识储备，用的是高级、惊艳的镜头语言。
拍何进之死，先拍盛夏躁动鸣叫的蝉，和阴晴不定的天气。
十常侍招何进单独面圣。起初烈日当空，炙烤众人。倏然间乌云密布，暴雨将至。
沉沉宫门突然打开一条缝，透出一只血红的眼睛，紧接着一颗人头从墙内掷出……
随着士兵涌入，配乐骤然炸响，我顿时头皮发麻。
这种从感官到心理上的惊悚、高压之感，在三国改编里前所未见。
拍董卓暴政，透过曹操的双目见证乱世吃人的可怖。
王允府邸办着生日宴，朝廷官员耽于享乐、浑浑噩噩。
曹操咬着牙缓步穿过酒池肉林，曾经的同袍化作猪头、鹿头，人心退化为兽欲，利欲之气熏得人想吐。
还有一幕狠狠揪起我的心：
青年曹操与袁绍于汝南泛舟途中，曾偶遇当地举办社戏，孩童戴面具跳傩舞，为求驱邪除疫。
而灾祸、饥饿、恐慌，如瘟疫般渐渐席卷，孩童口中的歌谣从“帝非帝”滑落至“人非人”。
曹操再见那面具，竟已沾满鲜血，被路过的铁蹄踩碎。是前去赶集的无辜百姓，被董卓当作匪徒和野兽射杀！何其惨烈，又何其惊悚。
那一刻，曹操不再是为了匡扶汉室这个抽象理念而行动，而是为了某个具体被毁灭的东西——他见证过的、那个尚未崩坏的世界。
当追光的动画技术与叙事高度融合，再无炫技之感，只让人身临其境，深深感慨乱世已至、众生挣扎的悲凉。
三年制作周期，一帧一帧手搓出两千多个镜头，追光把每一分钱都花在了刀刃上，通过动画形式，将想象力和冲击力的上限拉得无限高。
这一点，在影片尾声再度印证。
伐董檄文响彻耳畔，曹操一路狂奔，十八路诸侯蓄势待发。
檄文传遍万里山河，各方风土化作州名，天下英雄纷起，逐鹿之势气吞山河！
眼前的画面如此壮美，我们得以最直观也最具象地感知：
波澜壮阔的三国时代即将拉开帷幕，而千年前的豪情壮志同样激荡在我心。
三国从来没有真正的主角。《三国第一部：争洛阳》的群像刻画做得极扎实且鲜活。
以曹操和袁绍两人的友谊为切入点，进入“三国前夜”。
明线是这对鲜衣怒马的少年知己的聚散离别，暗线是两人立场与命运的重叠交错。
彼时的曹操不是一代枭雄，袁绍也不是官渡之战的败军之将，他们只是两个身处时代漩涡中心、试图破局的少年游侠。
年少初识，互引知己是因相同的“卡”在中间的尴尬处境。
曹操出身世族大家，祖父却是宦官。身处最看重家世门第与道德清誉的时代，他一边被清流鄙夷，一边被宦官忌惮，走到哪里都是边缘人。
袁绍的出身，亦是他的隐痛。实为庶子，却被过继给伯父当了嫡长子，更尴尬的是有个同父异母的真·嫡子袁术挡在面前。
从同病相怜到肝胆相照，曹操和袁绍都希望世界上的另一个自己过得好一些。
曹操杖杀蹇硕的叔父得罪宦官，袁绍以命相保。袁绍因“我的剑未尝不利”被董卓人马追杀，曹操穿上他的官袍引开追兵。
乍看不谋而合，实际上，相似的处境却催生了截然不同的性格，也将他们推向了命运的对立面。
曹操不在乎虚名，无论是宦官还是士族，他都不想讨好。无论什么绝境，他都不肯认命。
以五千骑兵对阵数万敌军，曹操自知是一场硬仗，却先大笑。在战前动员时讲究话术：告知手下将士对面疲态尽显，根本不是我方对手，此时此刻便是建功之日。
和执行力拉满的曹操不同，袁绍做任何事都得反复踌躇思量，生怕踏错一步。
他却太信命，极度爱惜羽毛。袁家的势力与声望是他的后盾，也是他必须撑起的门楣。
性格相反之余，更难以弥合的是立场和利益。
代表士族的袁绍需要借助何进的力量铲除宦官势力。
而从不愿站队的曹操，只信握在自己手里的刀。
一个爱仰天大笑，狠辣果决，想创建一个新世界。一个总捂面沉思，负重踟蹰，勉力维持着旧秩序。
两人的走散，在初识便有预示：
两人抢回无辜新娘，逃跑途中袁绍的衣服被荆棘挂住，不愿意脱衣解困。曹操大喊一声“偷儿在此”，才让袁绍短暂丢下面子。
你看——“宁可我负天下人，不愿天下人负我”的人格底色，是曹操对固有阶级枷锁的怒与恨；历史上的“多谋少断”，是袁绍生怕德不配位的忧与惧。
《三国第一部：争洛阳》把历史对他们一言以蔽之的判词，掰开揉碎，编织成情义与私心交织的复杂抉择。
其实，每个人都在为了自己的理想、野心、阶级挣扎，或者仅仅是为了活下去。
《三国第一部：争洛阳》的大气豪迈正体现在此，不试图审判任何人，而是平视每一个人，见证一切发生——
何进是时势造就的英雄，也终将死在时势里。
杀猪匠出身，他满身市井匪气。何进不只是走进了宫门，更是在奉行一贯的生存法则，信自己总能搏一搏，一步登天。
吕布在一众权谋家里，心眼子少的算得上一款“清流”。
帅、能打、道德感低，都很客观。
没有复杂的政治野心，只有对力量的极度渴望。谁能给他最大的舞台、最好的待遇，他就做谁的兵器。
PS：也帅得我不知天地为何物！
何太后是不甘当棋子的深宫女子，也是这场暴乱中最孤立无援的母亲。
在政治夹缝中护住儿子的皇位，就是护住她们母子的性命。古代女子在政治风暴中的无助与悲凉，在何太后坠落那刻体现得淋漓尽致。
还有陈留王，生出了汉室王朝最后的聪慧和风骨，也看清了自己不搏就是死的命运。若生在盛世，他未必不能成为一代明君。
《三国第一部：争洛阳》目送他们走向人生的高光，再奔赴自己的宿命。
最后刘关张的登场，有种新气象降临的畅快。这片浑浊的乱世被注入了最朴素的忠义血性，也让整部影片涌动起热血与希望——
张飞自报家门与吕布酣战，过上数个回合；关羽挥动青龙偃月刀与吕布的方天画戟对撞的瞬间，满场沸腾；刘备最后出场，与张飞、关羽共进退！
各路英豪都在打探这三名小将是谁？殊不知，未来要与他们三分天下！
至此，《三国第一部：争洛阳》已然生成了大片气韵。
在天下群雄讨伐董卓的高潮处，齐心冲锋的画面与日后反目的画面构成了一组极具史诗感的蒙太奇，把我燃得头皮发麻，又在回味时唏嘘不已。
三国从来不是一个人的独角戏，而是一群人在时势中沉浮的众生相。
走出影厅心脏仍在狂跳，脑子不断回想电影里的小细节和大场面。
《三国第一部：争洛阳》用富有激情的笔触挥洒出一个鲜活立体的三国世界，也搭建了我们与历史人物共情共鸣的时空隧道——
有人感慨曹操和袁绍像极了自己和那个渐渐走散的朋友，有人get 了袁术开团秒跟的魅力，有人对吕布的建模斯哈斯哈笔耕不辍，有人开始期待下一部哪个新角色将登场……
东汉群雄在互联网时代依旧能凭人格魅力，招到自己的兵！
《长安三万里》原版人马，《三国第一部：争洛阳》作为三国三部曲首作，再一次印证了追光的“懂”。
懂如何用技术讲好一个故事，懂观众想要从动画电影中获得什么样的体验，懂身为创作者，更应该不断扩展动画创作的边界，扎进历史的洪流，证明国产动画有承载宏大史诗的无限潜力。
我最喜欢片中克制表达却无处不洋溢的宿命感。
曹操、袁绍、孙坚、刘关张……世间英才，图谋大业，各占风流。
从今日之视角，每个人出场便背负已定的命运，但他们非要不信命地争一争！
而正是那些不熄的野心和生生不息的土地，才构成完整的三国画卷。
千百年岁月流转，当年金戈铁马如今已是历史旧页。
但英才豪情不会褪色，三国记忆不会被冲淡。因为，传承就是共生。
在时间长河里，三国是特殊锚点，注定在无数个瞬息冲击当下人们的心。